如何策劃好的專(zhuān)題片方案

• 影晨文化
• 2017-04-26
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在媒介進(jìn)入融合時(shí)代、電視節(jié)目品牌化經(jīng)營(yíng)的今天，作為一種獨(dú)立藝術(shù)品種的電視專(zhuān)題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當(dāng)前電視媒體不得不面對(duì)的問(wèn)題。
結(jié)合多年從事專(zhuān)題工作積累的經(jīng)驗(yàn)，影晨小編談一談自己的粗淺看法。
關(guān)于電視專(zhuān)題片的界定，目前電視界和學(xué)術(shù)界眾說(shuō)不一。但可以肯定，專(zhuān)題片不是純新聞，它不要求時(shí)效性，而是追求歷史的、文化的和社會(huì)的價(jià)值；它兼容某些新聞 的特性，但與新聞?dòng)兄倔w的不同。它的重要功能就是“對(duì)事實(shí)和對(duì)真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會(huì)取代其它電視藝術(shù)，也不會(huì)被其它電視 藝術(shù)所取代，有著頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。
回顧我國(guó)電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作歷程，我們不難看出她身上的時(shí)代烙印。而今的電視專(zhuān)題片已開(kāi)始拒絕枯燥無(wú)味的敘事和亟其冗長(zhǎng)的鏡頭，追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。這就需要對(duì)電視專(zhuān)題進(jìn)行全方位的立體的策劃和包裝。
專(zhuān)題策劃首先要精心選材。
專(zhuān)題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會(huì)議專(zhuān)題，歷史題材，民生報(bào)道等等。而選題的關(guān)鍵是在于它的內(nèi)涵價(jià)值，之所以受到關(guān)注，是因?yàn)樗羁痰乃枷雰?nèi)涵給了受眾一個(gè)心理切口，使其能動(dòng)地介入到片中來(lái)，產(chǎn)生情感的共鳴，達(dá)到心靈 的互動(dòng)，然后帶著思索離開(kāi)。
其次，策劃還要從制片觀(guān)念上進(jìn)行調(diào)整。
真實(shí)性是專(zhuān)題片自始至終的追求。通過(guò)紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和表現(xiàn)，讓人們感受到真實(shí)再現(xiàn)的品格，這是一種平民化的意識(shí)表現(xiàn)，它平視、客觀(guān)的特點(diǎn)賦予了電視專(zhuān)題片感染力和生命力。所以在制片時(shí)，應(yīng)盡可能地避免主觀(guān)色彩的說(shuō)教，而要從受眾心理的角度給專(zhuān)題片定位，彰顯其平民意識(shí)。
而實(shí)際上，在地方臺(tái)，我們經(jīng)常遇到的困擾是常會(huì)不知不覺(jué)地帶著某種主題思想去“強(qiáng)制執(zhí)行“，其結(jié)果往往表現(xiàn)的不是被拍攝對(duì)象，而是自己，即不經(jīng)意間把被拍攝對(duì)象當(dāng)成自己的思想載體。這就與我們的創(chuàng)作初衷大相徑庭了。
應(yīng)當(dāng)明確一點(diǎn)，我們搞專(zhuān)題片的初衷不是把一個(gè)現(xiàn)成的或編導(dǎo)主觀(guān)的結(jié)論強(qiáng)加給觀(guān)眾，而是讓觀(guān)眾在觀(guān)看的過(guò)程中主動(dòng)思考，能動(dòng)介入，盡管每個(gè)人領(lǐng)略和思考的東西 不同，但結(jié)論是觀(guān)眾在平等、能動(dòng)、投入的狀態(tài)中獲得。絕沒(méi)有強(qiáng)求的痕跡。就象我們拍攝的一個(gè)貧困學(xué)生的專(zhuān)題片《伸出你的手》，里面沒(méi)有開(kāi)篇就提出主題，而 是盡量用這個(gè)寒門(mén)學(xué)子的家境，他的生存狀態(tài)和學(xué)習(xí)成績(jī)來(lái)展示，最后人們會(huì)不由自主地得出結(jié)論――這些品學(xué)兼優(yōu)、出身寒門(mén)的孩子們需要全社會(huì)的愛(ài)心和援助。
因此在創(chuàng)作時(shí)，一定要注意從觀(guān)念上找準(zhǔn)定位。
專(zhuān)題片的策劃與包裝歸根到底要從創(chuàng)作的方式上尋求突破。
馬克思曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活。”沒(méi)有策劃與包裝的專(zhuān)題片是暗然無(wú)色的，沒(méi)有加工的素材是平淡無(wú)奇的。電視片排斥人為的虛構(gòu)卻不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)，這就需要采編人員深入挖掘電視表現(xiàn)的潛力，整合人才和聲畫(huà)資源，全方位進(jìn)行包裝。
電視策劃首先是一種智力投入，策劃的前提是厚積。“電視策劃不僅僅是一兩個(gè)點(diǎn)子，而是許多個(gè)點(diǎn)的集合。它就象是一條貫穿節(jié)目始終的智慧線(xiàn)，在節(jié)目中承擔(dān)了思 想引擎的作用“。電視策劃就是理論對(duì)實(shí)踐的支撐。沒(méi)有相關(guān)的知識(shí)的積累、人生閱歷，不了解電視媒體的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，是難以勝任的。這就要求專(zhuān)題片的制作人員 應(yīng)當(dāng)是一個(gè)多面手，他具備較高的思想文化素質(zhì)、藝術(shù)審美能力，還要擅長(zhǎng)計(jì)算機(jī)操作。這樣才能在節(jié)目的定位、創(chuàng)意、制作上進(jìn)行大膽的嘗試與創(chuàng)新。
其次，采訪(fǎng)現(xiàn)場(chǎng)是掘取大量素材的地方，聲畫(huà)同步使電視專(zhuān)題具備了其他媒體無(wú)法比擬的魅力，所以應(yīng)盡量采錄原生態(tài)的現(xiàn)場(chǎng)資源來(lái)突出真實(shí)感。比如一個(gè)火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，嘈雜的人聲，霹叭的爆響，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣緊觀(guān)眾心弦。
再有，音樂(lè)是高度形象化的情感符號(hào)，音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用，是直接表達(dá)藝術(shù)思想的有效手段。一個(gè)鮮明的主題在文字淋漓的表述后，加以音樂(lè)的轟托，更會(huì)錦上添花。比 如在《熱血忠魂李克誠(chéng)》一片中，真實(shí)再現(xiàn)“九?一八事變”后，東北淪陷，抗日怒潮風(fēng)起云涌的場(chǎng)面時(shí)，配以著名的《松花江上》主題音樂(lè)，把人們帶到了那個(gè)沒(méi) 齒難忘的悲慘年代，主題思想被渲染到了極至。
歷史資料和空鏡頭的運(yùn)用也是專(zhuān)題節(jié)目真實(shí)再現(xiàn)的一種手法。比如在采訪(fǎng)歷史人物的后期制作 上，可以通過(guò)畫(huà)中畫(huà)等技巧把人物放到歷史影片中，縮短了時(shí)間差，使觀(guān)眾仿佛回到了如火如荼的戰(zhàn)爭(zhēng)年代；在表現(xiàn)貧困學(xué)生理想追求時(shí)，只安排他學(xué)習(xí)的鏡頭會(huì)很 平淡，可如果用飛翔的大雁，來(lái)尋求一種寫(xiě)意的境界，不僅豐富了作品的表現(xiàn)力，也深化和升華了主題，給觀(guān)眾以想象的空間。
另外，電視制作軟件的強(qiáng)大功能支持，也為片子的制作提供廣闊的創(chuàng)作空間。比如，蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用，各種特技、濾鏡、漫畫(huà)、圖表、照片、字幕的恰當(dāng)使用，使得片子可以精裁細(xì)剪，風(fēng)光無(wú)限。
總之，電視片的策劃與包裝，是一個(gè)無(wú)限廣闊的空間，經(jīng)過(guò)精心策劃包裝的專(zhuān)題片，就象一座完美的雕塑，立體的呈現(xiàn)在受眾面前。但是也應(yīng)注意，電視策劃與包裝排 斥人為的虛構(gòu)但不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)。這種藝術(shù)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然，它追求異彩紛呈，但不提倡光怪陸離；要求容量和深刻但拒絕繁冗和堆積。它不同于電影、 電視劇、文學(xué)的表現(xiàn)手法，而象一面鏡子反映著真實(shí)的人文和環(huán)境。
以上是我們?cè)诙嗄陱氖码娨晫?zhuān)題片錄制工作中積累起來(lái)的一些經(jīng)驗(yàn)，愿與新聞界同仁共同交流探討。但是無(wú)論電視專(zhuān)題怎樣策劃與包裝，都離不開(kāi)新聞工作的“三貼近”原則，即：貼近實(shí)際，貼近生活，貼近群眾，只有這樣，才能創(chuàng)作出可視性極強(qiáng)的作品，更好地為廣大人民群眾服務(wù)。