影視特效

電影是表現(xiàn)的藝術(shù)，創(chuàng)作者通過視聽語言講述一個(gè)動(dòng)人的故事，表現(xiàn)人物的情感，感染觀眾。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，影視特效把許多原來電影表現(xiàn)不了的題材搬上了銀幕，建立了全新的電影語言樣式和風(fēng)格。為創(chuàng)作者提供了無限的想象空間，電影人的思想從技術(shù)的束縛中解放了出來。通過影視特效，導(dǎo)演能夠創(chuàng)造出原本沒有的人、景、物，能復(fù)原龐大的古代建筑，能讓現(xiàn)代人和歷史人物對話。還能根據(jù)風(fēng)格和劇情的需要調(diào)整攝影機(jī)的視點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡。

數(shù)字特效將與人景物、聲光色、鏡頭運(yùn)動(dòng)等一起被歸為視聽語言的元素，可以想象，沒有數(shù)字特效就沒有《駭客帝國》，也沒有《駭客帝國》式的敘事結(jié)構(gòu)和哲學(xué)，也沒有被視為典范的靜止旋轉(zhuǎn)視角的影像。因?yàn)樵趧?chuàng)作者沃卓斯基兄弟在編寫劇本的時(shí)候就開始以影視特效的思維來敘述故事，渲染畫面了。他們不僅創(chuàng)造了許多新的拍攝制作技術(shù)，也創(chuàng)造了利用特效才能實(shí)現(xiàn)的畫面語言、敘事語言。

中國影視行業(yè)迅猛發(fā)展，國內(nèi)不少著名導(dǎo)演的影片紛紛重金謀求好萊塢等國外團(tuán)隊(duì)的技術(shù)支持。而一些資金不足的劇組卻只能回避特效，使其視覺效果大打折扣。無論是關(guān)于歷史的《辛亥革命》，還是東方魔幻大片《畫壁》，又或是特效鏡頭超過1500個(gè)的《白蛇傳說》，都足以展示影視特效技術(shù)在這個(gè)視覺時(shí)代的潛力。

當(dāng)特效技術(shù)席卷熒幕，為觀眾帶來巨大的視覺享受之時(shí)，電影相關(guān)人士也進(jìn)行著思考與探討。在分析國內(nèi)外視覺特效制作現(xiàn)狀時(shí)，相關(guān)專家表示中國其實(shí)已具備制作大片的基礎(chǔ)，電影投資在制作預(yù)算上已逐年增加，而與好萊塢技術(shù)差距則是逐年縮小，"雖然短期達(dá)不到好萊塢的量度，但可以接近其精度"。好萊塢影視覺特效制作經(jīng)歷了幾十年的技術(shù)沉淀與經(jīng)驗(yàn)積累，國內(nèi)的同行們無需操之過急，應(yīng)抓住發(fā)展契機(jī)，培養(yǎng)人才。

不少電影制作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)開始使用特效技術(shù)，相對較低的資金投入與豐厚的回報(bào)。

在影視中，人工制造出來的假象和幻覺，被稱為影視特效(也被稱為特技效果)。電影攝制者利用它們來避免讓演員處于危險(xiǎn)的境地、減少電影的制作成本，或者理由更簡單，只是利用它們來讓電影更扣人心弦。

微型模型:人、妖怪、建筑物以及交通工具的模型都被用來制作電影特效。當(dāng)模型必須被移動(dòng)的時(shí)候，我們可以通過以下三種方式中的任意一種來移動(dòng)它們:用手、機(jī)械，或者電來使它們移動(dòng)。運(yùn)用手工來移動(dòng)它們需要很長時(shí)間，因?yàn)槟Ｐ驮阢y幕上一秒種內(nèi)的活動(dòng)，至少需要有24個(gè)動(dòng)作。

影視特效做為電影產(chǎn)業(yè)中或不可缺的元素之一，為電影的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。電影電視作品中為什么要出現(xiàn)特效。
1、影視作品的內(nèi)容及片中生物/場景有的完全是虛構(gòu)的，現(xiàn)實(shí)中不存在的，比如說怪物，以及特定星球等。既然不存在，但是需要在影視中呈現(xiàn)出來，所以需要這方面的專業(yè)人士為創(chuàng)造和解決。
2、現(xiàn)實(shí)在可以存在，但是不可能做出某種特定效果，同樣也需要特效來解決。比如說，某人從三十層樓跳下來，現(xiàn)實(shí)中不可能讓演員這么做，這就需要電腦合成。另外就是現(xiàn)實(shí)中完全可以呈現(xiàn)，但由于成本太高或效果不好，就必須用特效來解決。比如戰(zhàn)爭片中常見的飛機(jī)爆炸等。

近幾年國內(nèi)CG特效進(jìn)步明顯，比較有名的公司有中影集團(tuán)的華龍公司，打著美國旗號的BASEFX公司等，還有一些國外特效公司在中國的分部，比方說多特蒙德、視點(diǎn)特藝等。但總體來說，國內(nèi)CG特效水平與前述三家公司差了幾個(gè)等級。如果說工業(yè)光魔是博士生，那么國內(nèi)最好的公司也就高中或中專生的水平。

香港特效公司代表有萬寬和先濤數(shù)碼等，F(xiàn)ATFACE也不錯(cuò)，主要作品有周星馳的功夫、風(fēng)云決、長江七號、機(jī)器俠等，水平介乎與大專與本科生之間。 國內(nèi)電影投資較大而特效比較復(fù)雜的電影如唐山地震、赤壁等，主要部分都交給香港或國外特效公司完成。除去華龍等少數(shù)幾家公司，國內(nèi)絕大多數(shù)影視特效制作公司靠一些相對初級的電視劇特效和低成本電影生存，特點(diǎn)是制作費(fèi)用低，要求也不高，從業(yè)者勉強(qiáng)生存。

由于近千家大學(xué)開設(shè)了動(dòng)畫等相關(guān)專業(yè)，以及北京上海深圳林林總總數(shù)百家MAYA培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，初級人才已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過市場需求，動(dòng)畫畢業(yè)生平均動(dòng)畫就業(yè)率估計(jì)不超過百分之三十，剛就業(yè)的工資也大都800-3000左右(北上廣)。無數(shù)學(xué)生花掉高額學(xué)費(fèi)和培訓(xùn)費(fèi)，卻無法在行業(yè)立足;而院校及絕大多數(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)為了自身利益，不遺余力鼓吹CG行業(yè)及影視特效行業(yè)等缺口十萬十五萬，一聲嘆息。

國內(nèi)電影業(yè)種，從投資人、制片人，到導(dǎo)演，對影視特效的認(rèn)識還處在很緩慢的發(fā)展階段，盡管人們都看到了美國影片帶來的沖擊。在我們已經(jīng)具備了影視制作的能力的今天，大眾和媒體都表現(xiàn)出了極大的興趣，但這種興趣并不是關(guān)注整個(gè)行業(yè)，而是關(guān)注美國電影中影視特效的同時(shí)，兼顧國內(nèi)影視特效行業(yè)的一種關(guān)心。除了從業(yè)人員本身，并沒有很多關(guān)心影視特效工作。

在這種大環(huán)境下，影視特效的運(yùn)用基本上有以下三種情況：
(1)導(dǎo)演對影視特效感興趣，想做些嘗試。但嘗試的規(guī)模很小，不是電影生產(chǎn)的全過程中，所以不能達(dá)到很深刻的效果。
(2)在不考慮回報(bào)的影片中，影視特效的到了比較充分的應(yīng)用。如：沖天飛豹、驚濤駭浪。
(3)影片創(chuàng)作者希望影視特效給影片增添些亮點(diǎn)和賣點(diǎn)。在《致命一擊》中，用計(jì)算機(jī)輔助完成了一些很難實(shí)現(xiàn)或根本不能實(shí)現(xiàn)的鏡頭。

總而言之，影視特效尚未形成一種很規(guī)范的商業(yè)操作。真正處于商業(yè)目的的實(shí)用影視特效的影片很少，所以影視特效制作行業(yè)并沒有形成。缺乏專業(yè)人員的窘境也困擾著這個(gè)尚未成型的行業(yè)，從事影視特效制作的人員很少是電影行業(yè)出身，多是計(jì)算機(jī)專業(yè)和美術(shù)專業(yè)的人員。對活動(dòng)影像的理解還不夠，用視聽語言講故事的本領(lǐng)還不強(qiáng)。但隨著時(shí)代的進(jìn)步，影視特效的本質(zhì)和作用逐漸被我國的電影人認(rèn)可，并加以使用。